这一段唱的是“怨诉”。
而现在唱的这一段，正是佘太君欢喜的下场，准备为穆桂英擂鼓聚将。
这个时候，穆桂英的心里状态是非常的复杂，一方面她是真的为宋王的寡恩愤恨，另一方面，为了国家，她义不容辞，但是在这一刻，女人的心思，还是真的不容易猜透。
而这一段唱之后，就是穆桂英的一连串的做派，没有唱，只有动作，用动作来表达自己内心的变化。
接下来，就是那段著名的“猛听得金鼓响画角声震”。
这中间差不多有三分钟的做派，一般的梅派演员都不敢轻易的唱这出戏，也就是因为这一段的做派，他们根本就拿不下来。
当初梅兰芳先生创作这部作品的时候，就觉得这个地方上下衔接的有些过快，从一个不愿出征的人到忽然闻鼓声而振奋，总觉得有些不够饱满。
所以，梅兰芳先生在参考了大量的演出之后，最终做出了这个让人惊叹的演出方式。
“九锤半”的锣鼓套手，用哑剧式的表演，纯粹靠舞蹈来告诉观众们，穆桂英这个时候的心理活动。
“九锤半”的打法，锣声有时强烈，有时阴沉，一般是在武戏里将领们出战以前，个人在估计敌情，作种种打算时用的，锣声有强有弱，是为了表达思潮的起落，文戏里向来少用，青衣采用则更是初次尝试。
林桐在唱完这三句之后，“哑剧”开始了。
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